Si alguna vez te has detenido frente a la fachada de la Sagrada Familia y has tenido la sensación de que sus formas no obedecen a la simetría de ningún otro edificio, hay una hipótesis reciente que puede interesarte. La asimetría craneal de Gaudí centra una de las ponencias del Gaudí International Congress que se celebra en Barcelona.
El encuentro, que arrancó el jueves y se prolonga hasta el domingo en La Pedrera, en Barcelona, ha reunido a investigadores de distintas disciplinas alrededor de una pregunta que llevaba décadas sin respuesta cerrada: qué había detrás de la manera de mirar del arquitecto. Y la respuesta propuesta tiene mucho de detectivesco.
Qué defiende la ponencia sobre la asimetría craneal de Gaudí
La investigación la ha liderado Teresa Vilardell, dramaturga y directora escénica, junto al osteópata craneal Yves Haëring y el especialista en neurodesarrollo infantil Jordi Balaguer. Su conclusión, presentada en el congreso, sostiene que la asimetría del cráneo del arquitecto sería la causa plausible de un sistema cognitivo único.
El punto de partida no fue un escáner ni un archivo médico. Fue una copia en bronce de la máscara mortuoria que el escultor Joan Matamala, discípulo del maestro, realizó durante la vela del cadáver en el Hospital de la Santa Creu. Al contemplarla, Vilardell reparó en un detalle que el propio Matamala había disimulado en el busto posterior: la mitad derecha del rostro, y el ojo derecho, son apreciablemente más pequeños que los del lado izquierdo.
Conviene saber que la mirada de Gaudí ya había llamado la atención de quienes trabajaron con él. Joan Bassegoda, entonces director de la Cátedra Gaudí, confirmó a la investigadora que el arquitecto había tenido problemas de visión y le facilitó una publicación en una revista médica donde se le atribuía una anisometropía, es decir, una diferencia de refracción entre los dos ojos. Otro colaborador, Josep Bergós, lo resumía hablando de unos ojos privilegiados: con uno veía bien a distancia y con el otro percibía los detalles más cercanos.
Por qué esta hipótesis encaja con su obra
La neurociencia sostiene que el sistema cognitivo humano se construye a partir de la percepción sensitiva. Si esa percepción llega distorsionada o desigual, el cerebro busca caminos alternativos para adaptarse. Ese es el hilo del que tira el equipo: una anomalía visual desde el nacimiento pudo empujar a Gaudí a desarrollar una forma de pensar no estándar, y esa forma se tradujo tanto en su arquitectura como en la articulación de su discurso escrito.
Los autores del estudio hablan de un abanico de posibilidades cuando el desarrollo perceptivo se ve alterado en la infancia: que la persona llegue al mismo sitio que las demás, que se pierda por el camino o que alcance la genialidad. A esa estructura craneal asimétrica suman una enfermedad reumática que el arquitecto padeció de niño y que, según su lectura, le impidió construir con normalidad las bases sensoriales y psicomotrices del sistema cognitivo.
Hay un detalle que dice mucho del personaje. Gaudí tuvo la oportunidad de corregir su problema óptico con un monóculo, y siempre lo rechazó. Vilardell interpreta que a esas alturas ya se había consolidado en él una manera propia de ver, de relacionarse con el mundo y de trabajar. La frase con la que cierra su tesis es difícil de olvidar: su obra es la forma de su percepción.
Entender la mirada de un creador es una de las puertas más honestas que existen para entender su obra.
De la frenología a la neurociencia: cómo se ha buscado el genio
Este tipo de investigaciones no nacen en el vacío. Durante generaciones se ha intentado trazar la anatomía cerebral de los genios con más entusiasmo que acierto. El caso más célebre es el de Albert Einstein, cuyo cerebro fue estudiado hasta la extenuación y cuyos lóbulos parietales se describieron como inusuales. Mucho antes, en el siglo XIX, la frenología, una pseudociencia hoy completamente desacreditada y con carga racista, defendía que el carácter o la tendencia criminal se leían en la forma del cráneo. De aquella fiebre macabra quedaron episodios sonrojantes: las calaveras de Goya, Haydn o Mozart fueron robadas de sus tumbas por quienes buscaban la esencia del genio.
La propuesta sobre Gaudí se mueve en otro terreno. No pretende leer destinos en un hueso, sino explicar cómo una particularidad anatómica pudo condicionar la percepción y, con ella, la manera de resolver problemas. Es una hipótesis interdisciplinar, defendida con estudio y con prudencia, que reactiva el interés por una figura que sigue generando preguntas más de un siglo después de su muerte.
Por qué Gaudí sigue siendo un caso aparte
Pocos arquitectos han logrado una identidad tan reconocible sin repetirse. Gaudí trabajó con estructuras que parecían imposibles en su época: arcos catenarios, superficies regladas, columnas que se ramifican como troncos. Su obra maestra, la Sagrada Familia, sigue en construcción y es hoy uno de los monumentos más visitados de Europa. A eso se suma un catálogo que va del Park Güell a la Casa Batlló, de la Pedrera a la Casa Vicens, con una coherencia interna que desconcierta a los ingenieros y emociona a los visitantes.
La ponencia del congreso no cierra el debate, ni mucho menos. Lo abre. Y lo hace en un formato poco habitual: un encuentro internacional que reúne a especialistas de disciplinas distintas alrededor de la figura del arquitecto, con sede en uno de sus edificios más icónicos. Para quien siga su rastro, la cita merece atención. La relación entre percepción, cuerpo y creatividad es una de las fronteras más fascinantes del arte, y Gaudí es un caso de estudio privilegiado.
Si estás cerca de Barcelona o tienes previsto visitar la ciudad, conviene consultar el programa completo y las condiciones de acceso en la web oficial del congreso y de La Pedrera, donde se detallan las sesiones y la disponibilidad. Y si lo que apetece es volver a mirar su obra con otros ojos, cualquier visita a la Sagrada Familia después de leer estas líneas se convierte en otra experiencia.
Ficha técnica
- Título: Gaudí International Congress, ponencia sobre la asimetría craneal de Gaudí.
- Autor o autora: Investigación liderada por Teresa Vilardell, con Yves Haëring y Jordi Balaguer.
- Qué puedes ver: Ponencias y estudios interdisciplinares sobre la figura y la percepción del arquitecto Antoni Gaudí.
- Recinto y ciudad: La Pedrera, Barcelona.
