Una película de terror de menos de dos horas arrasó en España y ya está en HBO para este Halloween.
Qué es Backrooms y por qué te va a dejar mal cuerpo
Se titula Backrooms y su premisa se queda pegada como chicle en la suela: Clark (Chiwetel Ejiofor), dueño de una tienda de muebles, encuentra en el sótano un umbral iluminado por luces fluorescentes amarillas. Detrás hay un laberinto interminable de salas de oficina, moqueta húmeda y objetos familiares que no deberían estar ahí. Él, claro, decide entrar.
Le acompañan Kat (Lukita Maxwell), su escéptica empleada, y Bobby (Finn Bennett), el novio de esta. Cuando Clark no aparece a su cita con la doctora Mary Kline (Renate Reinsve), la psicóloga sale a buscarlo y acaba perdida dentro del laberinto, con sus propios traumas como único equipaje.
Número uno en España durante su primer fin de semana y más de un millón de espectadores en salas. Ahora aterriza en HBO con una hora y cuarenta minutos de metraje, que en lenguaje de Halloween significa verla antes de que se enfríe la pizza. En IMDb anda por el 6,7 y, la última vez que lo comprobamos, también estaba disponible en Filmin.
Ejiofor lo resumió para la plataforma con una frase que vale por todo el departamento de marketing: 'Deberíamos estar seguros porque no es más que una oficina vacía, pero algo no está bien y nos sentimos atrapados, vulnerables'.
El monstruo de Backrooms no persigue: espera. Y eso, en 2026, da bastante más miedo que cualquier criatura con CGI.
El chaval de YouTube que acabó firmando el fenómeno
Detrás de la cámara está Kane Parsons, debutante y responsable del universo original de Backrooms en YouTube, donde publicó su serie de cortos siendo adolescente. La leyenda urbana de los espacios liminales —esos lugares de paso que deberían estar vacíos y no lo están— saltó de los foros a la serie viral y de ahí al cine; el origen del mito se puede rastrear en la entrada de Wikipedia sobre Backrooms.
Parsons lo contó sin falsa modestia: 'Nuestro objetivo siempre fue hacer algo para los seguidores sin por eso alienar a los que no conocían la serie'. Traducido: contentar al fan de la miniserie y no dejar tirado al que entra virgen. Cosas que pasan cuando tu proyecto nace en internet.
La crítica tampoco le ha dado la espalda. Luis Martínez escribió en EL MUNDO que Parsons reescribe las reglas del terror con su acercamiento iluminado al miedo contemporáneo, y Collider la definió como una puerta que cualquier aficionado al género debería cruzar. Puedes comprobar la disponibilidad en la web oficial de HBO Max.
Por qué una oficina vacía da más miedo que un castillo
El terror reciente ha entendido algo que el slasher nunca tuvo claro: el susto fácil caduca, la incomodidad no. Skinamarink lo hizo con grano de vídeo, y pasillos a oscuras; El proyecto de la bruja de Blair, hace casi tres décadas, con tres chavales perdidos en un bosque y una cámara de 16 mm. Backrooms juega en esa liga, solo que con moqueta corporativa y tubos fluorescentes.
La jugada de Parsons es lista: convierte al monstruo en arquitectura. No hay villano con motivación ni discurso final en el tercer acto. Hay un sitio mal iluminado que repite pasillos hasta el infinito y una psicóloga cargando con su propio duelo. Ese es el truco. Y funciona.
Mi duda es la de siempre: el formato corto vive mejor en YouTube que en 100 minutos. La serie original duraba lo que dura un escalofrío; estirarla exige personajes con algo dentro. Ejiofor y Reinsve son ese algo. Sin ellos, la película sería un vídeo de arquitectura con zumbido de fluorescente.
Queda la pregunta de sobremesa: si el laberinto se puede visitar en bucle, ¿cuántas veces aguanta el espectador antes de que la sorpresa se convierta en rutina?
El resumen para vagos (TL;DR)
- 🎯 ¿Qué ha pasado? Backrooms, el thriller nacido de una serie viral de YouTube, ya está en HBO y fue número 1 en España.
- 🔥 ¿Por qué importa? Demuestra que una leyenda de internet puede llenar cines sin payasos ni sustos baratos.
- 🤔 ¿Nos afecta o es solo un meme? Afecta: dura 1h40 y es el plan perfecto para Halloween sin salir del sofá.
