Taylor Swift ha logrado algo raro: ser un fenómeno en Spotify y el peor consenso crítico de su carrera al mismo tiempo. La reedición 'The Life of a Showgirl: The Encore' se ha hundido hasta un 39 de media en Metacritic.
El número está en rojo, y no es una metáfora. La nota llegó justo después de que Pitchfork le clavara un 4. La misma publicación que en su día le puso un 9 a 'Red' y que ayudó a reivindicar su catálogo cuando medio mundo la miraba por encima del hombro. Ahora escribe que ya ni siente la necesidad de esperar a que cada lanzamiento devuelva la Taylor de antes.
El 39 de Metacritic y la ristra de suspensos
No es un caso aislado. Desde el viernes pasado la reedición ha ido acumulando notas duras: un 4 de The Telegraph, otro 4 de The Independent, otro 4 de Clash un 3 de Slant y un 2,5 de Paste. Variety lo tituló sin anestesia: 'Taylor nos está perdiendo'. Cuando hasta el medio que te canonizó te pone un 4, el asunto deja de ser una anécdota de foro.
Conviene un matiz que casi nadie pone: el agregador de reseñas no equivale a 'la crítica' entera. Recoge una selección de publicaciones, no un censo. Aun así funciona como termómetro: la recepción de Swift ha cambiado de signo, y rápido.
Lo curioso es el contraste. En streaming no hay crisis: 'Patient Zero' sigue en el número 2 global de Spotify, con 'Cleveland!' en el 11 y 'Babylon' en el 12. Las cifras se pueden ver en su perfil de Spotify. Público y crítica viven en dos planetas distintos, y los dos con wifi.
Y no, no es solo cosa de una redacción cabreada.
Nunca una artista tan grande había necesitado tan poco a la crítica y, a la vez, la había necesitado tanto para sentirse legitimada.
'Cleveland!' o cómo una canción se convierte en saco de boxeo
Si hay un tema que ha cargado con toda la ira de esta era, es 'Cleveland!'. La letra es, siendo generosos, pueril: viene a decir 'podéis odiarme todo lo que queráis, pero yo estoy casada y soy feliz'. Va dirigida a los haters, lo que explica la mitad de la indignación y ninguna de la otra mitad.
Las reacciones virales han hecho el resto. El vídeo de dos chicas estadounidenses escuchándola ya es una fábrica de memes, y el youtuber Swiftologist —fan declarado, de ahí el nombre— colapsa en directo. Unos preguntan qué mosca le ha picado con ese sonido navideño; otros, quién demonios puede envidiar a alguien por visitar Ohio.
Y, aun así, no es unánime. El Sunday Times la considera la mejor de las cuatro canciones nuevas y en en los comentarios de la cobertura original hay defensas bastante entusiastas: temazo, la mejor de la tanda, 'qué bonita es Cleveland'. También hay quien dice que le da un cringe muy fuerte. Existe un mundo paralelo en el que 'Cleveland!' no es la peor canción que Swift ha escrito jamás.
Pitchfork le puso un 9 a 'Red' y ahora le pone un 4: ahí está el giro
La comparación que importa no es Swift contra el resto del pop, sino Swift contra su propia crítica. Pitchfork le dio un 9 a 'Red' y ahora firma un 4, después de haberle puesto un 5,9 al álbum original de esta era. Ese 4 no juzga una canción suelta: cambia el marco. El medio que la trató como compositora seria ya no le concede el beneficio de la duda.
Y hay una paradoja que la industria conoce bien: cuatro canciones nuevas no sostienen un relanzamiento, pero convertirse en el meme de la semana sí. Promo gratis, aunque duela.
Mi lectura, y aquí me mojo: el 39 habla menos de la calidad del EP que del cansancio con la estrategia de relanzar el mismo universo. Y dice algo de ella: esta vez no tiene críticas positivas que compartir en redes, como sí hizo en la promoción anterior.
El próximo movimiento no será una reseña. Será el siguiente single, el próximo anuncio o el silencio más largo de su carrera. Ahí se verá si el 39 fue un aviso o el arranque de otra era.
El resumen para vagos (TL;DR)
- 🎯 ¿Qué ha pasado? 'Encore' firma un 39 en Metacritic tras el 4 de Pitchfork y varios suspensos.
- 🔥 ¿Por qué importa? El medio que la canonizó con 'Red' ya no le concede el beneficio de la duda.
- 🤔 ¿Nos afecta o es solo un meme? Sus canciones siguen arriba: el drama es de crítica, no de público.
