El ruido en Twitter no era el Auto-Tune. Era la gente descubriendo que lleva más de una década colándose en las canciones de The Strokes sin que nadie se rasgara las vestiduras. Con Reality Awaits, su séptimo disco, la banda ha vuelto a partir internet en dos bandos: los que no soportan el efecto vocal y los que recuerdan que Julian Casablancas ya lo usaba cuando Kanye aún estaba en el instituto.
Auto-Tune, otra vez: el debate que resucita cada década
La polémica tiene un tufillo a 2007 difícil de ignorar. Antes de que Bon Iver hiciera llorar a los bosques con la voz procesada, antes de que 808s & Heartbreak partiera la historia del pop, The Strokes ya jugaban a deformar la garganta de Casablancas en One Way Trigger y en la gloriosa Instant Crush con Daft Punk. Y en su anterior The New Abnormal, el favorito de la generación Z, el Auto-Tune brilla en Eternal Summer. ¿Ahora nos escandalizamos?
La culpa la tiene Falling out of Love, un tema que estira sus seis minutos y medio con la voz tan sintética que parece un lamento de androide. Pero juzgar un disco entero por un exceso de filtro es como saltarse una película porque el tráiler lleva demasiado lens flare. Lo interesante estaba en otra parte.
El verdadero escándalo de Reality Awaits no es cómo suena Casablancas, sino qué se atreve a decir en mitad de 2026.
El disco que deberías estar escuchando: política, desamor y ácido para la generación Z
Reality Awaits es el álbum más combativo de los neoyorquinos en años. Going Shopping arremete contra el consumismo vacío y los que se sienten «por encima de la ley», un himno para los que miran la cuenta bancaria sin ganas de ir al centro comercial. En Psycho Shit, Casablancas se pone gamberro: «matas a tu presa sin moverte de tu nido / desde detrás de un escritorio / eres una mierda de psicópata sin honor, ni huevos». Crystal clear.
Entre canción y canción se cuela la nostalgia y la autoconciencia de un grupo que ya peina canas. En Tyrants of the Mellow Moon se pregunta si ha llegado demasiado tarde, y en Going Shopping suelta que ya le han llamado «viejo». Pero eso sí, el veneno lo guarda para sus contemporáneos: Lonely in the Future es un ajuste de cuentas con Harry Styles («Dude kept the beat 'As It Was'»), The Weeknd («me gusta cómo vistes») y el crítico Fantano, a quien recuerda que lleva escuchando lo mismo desde hace 20 años. Un poco bajón tener que responder tras 25 años de carrera, pero el tema respira juventud a base de guitarrazos.
The Strokes nunca fueron de dar lo que se espera
Si algo nos enseñó Angles y luego Comedown Machine es que la banda funciona mejor cuando se pasa por el arco del triunfo las expectativas ajenas. La mayoría de los seguidores no le ha prestado atención a las críticas y ha terminado abrazando discos que en su día parecían caprichos de estrella del indie. Reality Awaits sigue esa senda: imperfecto, desigual, con momentos de brillo (Dine N'Dash, Going to Babble On) y otros que se quedan a medio camino, como ese intento de canalizar a Radiohead sin rematar la faena.
Casablancas sigue sabiendo emocionar cuando quiere: Liar's Remorse, con la guitarra desnuda de Albert Hammond Jr, convierte una letra sobre la incapacidad de amar en un susurro que corta. Y la sensación general del disco es la de una banda que asume su edad sin pedir perdón. Prefieren el «Take It or Leave It» de siempre a un regreso cómodo con chaquetas de cuero. Y, bien mirado, eso es mucho más valioso que un debate sobre un plugin.
El resumen para vagos (TL;DR)
- 🎯 ¿Qué ha pasado? The Strokes lanzan disco, internet se pelea por el Auto-Tune mientras ignora las letras políticas.
- 🔥 ¿Por qué importa? Porque detrás del filtro hay un puñetazo generacional y la certeza de que la banda sigue haciendo lo que le da la gana.
- 🤔 ¿Nos afecta o es solo un meme? Afecta si te gustan los regresos con mala leche; si esperabas un Is This It 2.0, ponte el vinilo original.
