"Me cortaría una falange por poder hacer lo que Almodóvar". Lo dice el cineasta francés Jacques Audiard, autor de 'Un profeta', la gran revelación de pasado festival de Cannes y representante galo candidato a los Oscar.
Sin embargo, el hecho es que, la situación (y la percepción) del cine francés es, a ojos de la audiencia española, envidiable. "La cuota de mercado de películas nacionales es en nuestro país de un 40%.Y eso que hay acceso a todo tipo de películas, incluidas asiáticas y superproducciones hollywoodienses", confiesa a Qué! el director de cine.
"Tenemos espectadores muy atentos, con un gran amor hacia el cine y un sistema de financiación específico", añade. Sin embargo, y quizás es lo que difiere en España, "las subvenciones se toman si realmente necesitamos dinero".
Para 'Un profeta', perla de la sección Zabaltegi en el Festival de San Sebastián, "en ningún momento se me ocurrió pedir una subvención. Sería cínico por mi parte. La base es permanecer legal y honesto a uno mismo, a mi película, y solicitar ayuda financiera tiene sus consecuencias".
Ya lo dijo Laurent Cantet, presidente del jurado de la Sección Oficial y autor de 'La clase', cuando presentó la retrospectiva 'La contraola: novísimo cine francés'.
Los cineastas franceses escriben sus propias historias, no adaptan los guiones de otros, de ahí que los niveles de compromiso, libertad y creatividad sean mayores.
"Hace 15 años, ver Almodóvar era como llevarse una bofetada, cada vez que lo veo es como volver a casa. Yo sé cómo aprecio el cine español, pero desconozco la imagen del nuestro a vuestros ojos", comenta.
Para el festival de San Sebastián, responsable de la retrospectiva 'La contraola: novísimo cine francés', "pocas cinematografías europeas resultan en la actualidad tan variopintas, cambiantes y atractivas como la francesa".
"Cineastas que aún se sienten deudores de un modo u otro de la 'nouvelle vague' (con Godard, Truffaut, Chabrol) junto a algunos que han roto con aquella tendencia. En definitiva, rupturistas, recicladores, manieristas y radicales, todos con voz propia, que ilustran el último y convulso decenio en el cine francés".
Así, cineastas como Érick Zonca, Bruno Dummont, Arnaud Despleschin, Mathieu Almaric, Laurent Cantet, Christophe Honoré, Jacques Audiard y Serge Bozon, entre otros muchos, han preferido optar, desde finales de los años 90, por un cine lejos de convencionalismos.
Por un cine más cerca de las personas, de los sentimientos y más lejos de la taquilla y del entretenimiento de palomitas. Pero he ahí la audacia en tiempos de crisis. Con poco presupuesto, en ingenio siempre se agudiza.
"Si no ocurre eso en España lo desconozco, pero es un problema. El público es el primero que debe respetar y amar el cine de su país. Por mi parte, necesito que exista cine español, chino y turco, porque sin ellos las reglas del juego se desvanecen", indica Jacques Audiard.
Con 'Un profeta', Jacques Audiard ha dado en el clavo. Crear un nuevo tipo de héroe, ahondar en un drama carcelario las posibilidades de futuro de un joven, dar una lección al público y hacerlo "enteramente fabricado".
"Visité dos cárceles, pero dejé de hacerlo. No quería hacer un documental, así que me dejé llevar, con los extras que habían sido presos y todo funcionó. Ellos son los que envolvieron a los actores", explica, tras apuntar que "no valen los límites, podría haber hecho esta película en género de comedia musical, ¿pasa algo?", añade, entre risas.
DIEZ PELÍCULAS FRANCESAS QUE NO TE PUEDES PERDER:
'Chansons d'amour', de Christophe Honoré (2006).
'Irréversible', de Gaspar Noé (2001)
'De battre mon coeur s'est arrêté', de Jacques Audiard (2004)
'L' humanité', de Bruno Dumont (1999)
'Le petit voleur', de Erick Zonca (1998)
'Le stade de Wimbledon', de Mathieu Amalric (2001)
'Ressources Humaines', de Lauren Cantet (1999)
'Rois et reine', de Arnaud Desplechin (2003)
'Sous Le Sable', de François Ozon (2000)
'Pola X', de Leos Carax (1999)