"Incluso al lector voraz de novela y poesía le cuesta leer teatro"

leire larrazabal/bilbao
El bilbaíno y polifacético Daniel Sarasola abarca distintas facetas: actor, narrador, dramaturgo, traductor y profesor en la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid. En esta ocasión, nos presenta su última propuesta, el libro 'Larrea toujours' (Abada Editores).
-¿Qué nos puede contar?
-Nace como un texto teatral. En realidad son 4 piezas teatrales distintas con solución de continuidad sobre la vida del poeta y escritor Juan Larrea anterior a su primer exilio en México tras la Guerra Civil española, marcada por el París de las vanguardias y la presencia indeleble de Vicente Huidobro y de César Vallejo. También quiere ser homenaje a la obra de la trinidad protagonista. Pero sé bien que es una pieza teatral muy heterodoxa que acoge otros géneros literarios como el ensayo dialogado, la novela contaminada de drama y viceversa, o el poema que se troca en situación dramática. El desafío es defender su teatralidad.
-El libro es un guiño al poeta bilbaíno Juan Larrea, ¿por qué?
-Más que un guiño es un profundo y sentido homenaje a su figura y su obra. Hace más de 20 años mi querido amigo, el poeta y escritor ya fallecido, Leopoldo Alas Mínguez, me dejó 'Orbe', autobiografía parcial del poeta bilbaíno Juan Larrea. Recuerdo la profunda impresión que me produjo su manera de analizar su propio inconsciente y sus sueños. Y su decisión de dejar de escribir poesía siendo un gran poeta cuando contaba con 37 años. Enseguida me interesé por su obra poética, escrita la mayor parte en francés, y recogida bajo el título de 'Versión celeste'. Luego me obsesionó su azarosa vida, su decisión de instalarse en el París, su repentina y activísima politización al estallar la Guerra Civil española organizando desde París el exilio de los republicanos españoles primero a Francia y luego a México a través de la Junta de Cultura Española, su papel de intermediario entre el gobierno republicano y el artista Pablo Picasso a quien Larrea encargó el Gernika para inaugurar el Pabellón Español de la Exposición Universal de París de 1937. Su poderosa energía creativa y vital le llevarían luego a forjar su teoría neomundista del continente Americano como 'tierra prometida' donde según él, florecería una sociedad más justa y democrática, tras el fracaso de la civilización europea, marcado por la derrota de la república española y la Segunda Guerra Mundial.
-¿El teatro plasmarlo en un libro es un formato que gusta?
-Creo que al lector medio no le gusta leer teatro, incluso al lector voraz de novela y poesía le cuesta leer teatro, prefiere verlo en escena. Sólo la gente de teatro hace una lectura habitual y apasionada de piezas teatrales en cuyo proceso las desentraña y sueña cómo podrían resultar en escena. Y luego acude a comprobarlo en cuanto alguien las monta.
-También ha hecho sus pinitos como actor. Hasta tiene experiencia a su paso por la tele, como en 'El Comisario', ¿qué recuerdo tiene?
-Mi experiencia como actor está más vinculada al teatro en la primera época de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, cuando la dirigía Adolfo Marsillach y a otras aventuras teatrales. Entonces me producía una gran satisfacción olvidarme de mi identidad para adoptar otra. Era un juego divertido que me hacía más libre pero que consumía mucho tiempo y energías. Mi paso por televisión ha sido muy esporádico y en papeles muy pequeños y el juego actoral está mucho más condicionado por elementos que exceden a tu control.